Metronom
Metronom w twojej przeglądarce: metrum, podziały, swing, polirytmy, ciche takty do ćwiczenia przejść i tempo, które zmienia się samo.
Działa w całości w twojej przeglądarce. Nic nie jest wysyłane, logowane ani przechowywane.
Dźwięk i głośność
Ustawienia ćwiczeń
Wybierz tempo, liczbę miar w takcie i podział, a potem naciśnij odtwarzanie. Kliknięcia są generowane w twojej przeglądarce; nic nie jest pobierane ani wysyłane.
Wybierz zamiast tego rytm, a kliknięcia przestaną być równe: samba kładzie ciężar na drugiej mierze, tak jak surdo, a clave rozkłada swoich pięć uderzeń na dwa takty. Puls może dalej brzmieć pod spodem — tak sprawdzasz, czy wciąż jesteś tam, gdzie myślisz.
Ta sama lista zawiera też to, czego metronom nie odliczy sam: ósemki ze swingiem, siedem jako 2+2+3, pięć na cztery. Cokolwiek wybierzesz, siatka, którą gra, jest rysowana pod kontrolkami, żebyś widział, co zaraz usłyszysz.
Dla perkusistów jest fraza zamiast ciągu taktów: pierwszy takt każdej frazy jest oznaczony, licznik mówi, gdzie jesteś, a ostatnie takty można wyciszyć, żeby luka wypadła na przejściu zamykającym frazę. Przy okazji wybierz dźwięk drewna albo pałeczki: ton sinusoidalny nie przebije się przez talerz.
Jak to działa
Każde kliknięcie to krótki impuls z oscylatora, ukształtowany szybkim wygaszeniem, żeby brzmiał jak tyknięcie, a nie jak pisk. Gdy akcenty są włączone, pierwsza miara taktu jest wyższa i głośniejsza — to pozwala usłyszeć, gdzie zaczyna się takt, bez liczenia.
Precyzja nie bierze się z timera. Timery przeglądarki rozjeżdżają się o kilka milisekund i zacinają się za każdym razem, gdy strona jest zajęta, co słychać i co doprowadza do szału. Zamiast tego każde kliknięcie jest planowane z wyprzedzeniem względem zegara audio, który działa niezależnie od strony, a krótki timer tylko uzupełnia kolejkę. Wynik pozostaje stabilny, gdy przewijasz, zmieniasz rozmiar okna albo piszesz.
Podziały dzielą miarę, a nie ją zmieniają: przy 100 BPM z ósemkami nadal jest 100 miar na minutę, z cichszym kliknięciem dokładnie w środku każdej pary.
Rytm to siatka równych kroków z uderzeniem na niektórych z nich, w jednej z trzech głośności, rozłożona na jeden lub dwa takty. Granie go to ta sama praca co granie zwykłego kliknięcia — ta sama lista, tylko inaczej wypełniona — więc regulacja tempa, światła i planowanie zachowują się tak samo, cokolwiek wybierzesz. Rytm przynosi własne metrum i własny podział, dlatego te dwie kontrolki są wyłączone, gdy jakiś rytm jest wybrany.
Dwie z rodzin na tej liście są obliczane, a nie zapisane nutami. Metrum grupowane to sposób liczenia — 7/8 jako 2+2+3 stawia mocniejsze uderzenie tam, gdzie zaczyna się każda grupa, a tempo liczy miarę, a nie takt. Polirytm to arytmetyka: pięć na cztery biegnie na siatce dwudziestu kroków, najmniejszej wspólnej wielokrotności, więc oba głosy trafiają dokładnie w siatkę i nic nie jest zaokrąglane.
Takty liczy się frazami, a nie jeden po drugim, bo tak jest zbudowana muzyka i właśnie tam leży problem. Perkusista gra przejście na końcu frazy, żeby zapowiedzieć to, co nadchodzi, a przejście to dokładnie to miejsce, w którym ucieka tempo: ręce są zajęte i przestaje się czuć puls. Dlatego pierwszy takt każdej frazy jest oznaczony własnym dźwiękiem, licznik mówi, w którym takcie frazy jesteś, a ciche takty są liczone od końca frazy: luka wypada na przejściu, a nie tam, gdzie akurat wypadła według zegara w chwili, gdy nacisnąłeś odtwarzanie.
Cisza nie jest ćwiczeniem. To, czy się pospieszyłeś, czy zwolniłeś, mówi ci kliknięcie po powrocie, na pierwszej mierze następnej frazy — z tobą albo bez ciebie. Umieszczanie luk gdziekolwiek indziej to inne ćwiczenie, i trudniejsze: nie możesz się oprzeć na wiedzy, kiedy wróci kliknięcie.
Zmiana tempa o kilka BPM co określoną liczbę taktów przenosi fragment z tempa, w którym da się go zagrać, do tempa, w którym ma być, bez zatrzymywania się, żeby przesunąć suwak. Zmiana może być ujemna, co jest trudniejszym kierunkiem — w wolnym tempie uciekający puls nie ma się gdzie schować — i może zaczynać się od nowa po osiągnięciu celu, więc sesja działa bez dotykania czegokolwiek.
Głosy rozróżnia się wysokością, a nie głośnością: niskie uderzenie to bęben, który się czuje, średnie niesie wzór, wysokie to podział biegnący pod spodem. Akcent jest jednocześnie głośniejszy i wyższy, bo głośniejsze kliknięcie na tej samej wysokości odbiera się jako bliższe, a nie jako zaakcentowane.
Ton sinusoidalny jest domyślny i jest złym wyborem przy grze na perkusji. Sinusoida nie ma transjentu — niczego ostrego na początku — więc werbel i talerz nie tyle ją zagłuszają, co ją wymazują. Pozostałe trzy barwy to szum przepuszczony przez filtr, czym właśnie jest drewniany klocek, i są słyszalne. Żadna nie jest nagraniem: plik audio oznaczałby metronom, który milknie dokładnie wtedy, gdy pada sieć.
Najczęściej zadawane pytania
Dlaczego nic się nie dzieje, dopóki nie nacisnę odtwarzania?
Przeglądarki nie chcą odtwarzać dźwięku, dopóki odwiedzający nie wejdzie w interakcję ze stroną — ta zasada istnieje przez strony, które puszczały dźwięk, choć nikt o to nie prosił. Pierwsze naciśnięcie uruchamia silnik audio oprócz samego metronomu.
Czy utrzymuje tempo, gdy przełączę kartę?
Zazwyczaj tak, ale nie niezawodnie. Przeglądarki spowalniają timery w kartach w tle, żeby oszczędzać energię, i choć tutejsze planowanie przetrwa większość tego, karta w tle nie jest czymś, z czym warto ćwiczyć. Trzymaj ją na widoku.
Jak ćwiczyć, żeby nie przyspieszać na przejściach?
Ustaw frazę na długość, którą naprawdę grasz — cztery albo osiem taktów — i wycisz ostatni takt. Masz groove z kliknięciem, potem nic w trakcie przejścia, a potem kliknięcie wraca na pierwszej mierze następnej frazy. Jeśli się pospieszyłeś, wraca za późno, a jeśli zwolniłeś, za wcześnie, i tak czy inaczej słyszysz to przed wszystkimi. Zacznij od jednego cichego taktu na cztery; dwa na osiem to już trudne ćwiczenie.
Czy mogę używać klawiatury?
Spacja albo Enter uruchamia i zatrzymuje. Strzałki w górę i w dół zmieniają tempo o jeden, a z Shiftem o pięć. T pozwala wystukać tempo. F włącza pełny ekran, dzięki któremu błysk jest czytelny zza zestawu perkusyjnego. Żaden skrót nie działa, gdy piszesz w polu.
Dlaczego 7/8 brzmi wolniej niż 4/4 przy tym samym BPM?
Bo metrum grupowane liczy swoją miarę, a nie takt. Przy 100 BPM 7/8 jako 2+2+3 daje sto ósemek na minutę, czyli nieco ponad czternaście taktów; 4/4 przy 100 daje dwadzieścia pięć. Takie odczytanie sprawia, że liczba znaczy to samo co ta, którą masz w głowie, gdy liczysz.
Czy polirytmy są dokładne?
Tak, i właśnie po to się je oblicza, zamiast wpisywać ręcznie. Pięć na cztery jest rozłożone na siatce dwudziestu kroków — najmniejszej wspólnej wielokrotności obu liczb — więc każde uderzenie obu głosów wypada na pełnym kroku. Nic nie jest zaokrąglane i oba głosy się nie rozjeżdżają, niezależnie od tego, jak długo to gra.
Dlaczego nie ma partido alto, baião i tamborim?
Bo ich zapis różni się w zależności od szkoły i nauczyciela, a źle zapisany rytm jest gorszy niż brakujący: usłyszałbyś to od razu i przestałbyś ufać reszcie. Lista ogranicza się do figur, które zapisuje się tak samo, gdziekolwiek spojrzysz. Można dodać kolejne, ale każda musi przyjść z zapisem, na który ktoś może wskazać.
Czy clave bossa novy naprawdę istnieje?
To prawdziwa figura i sporna nazwa. Wzór naprawdę przydaje się do ćwiczeń, ale pomysł, że bossa novę gra się od clave, tak jak kubański son, pochodzi z nauczania w Ameryce Północnej, a nie z Brazylii. Traktuj go jako punkt odniesienia, względem którego się ustawiasz, a nie jako partię, którą ktoś gra.
Dlaczego samba jest w 2/4 i ma tylko dwa uderzenia?
Te dwa uderzenia to surdo de marcação, a chodzi o to drugie: samba opiera się na drugiej mierze, a trafienie w nią to coś, w czym metronom naprawdę może pomóc. Równe szesnastki nad nimi to caixa trzymająca podział, bez udawania, że wiadomo, które z nich akcentuje każda szkoła.
Jak ustalić tempo utworu?
Wystukaj je narzędziem tap tempo i przynieś tu liczbę. Jeśli potrzebujesz tempa jako długości wartości rytmicznych w milisekundach — do delaya albo LFO — narzędzie BPM na milisekundy ma pełną tabelę.
Warto wiedzieć
- Działa w całości w twojej przeglądarce. Żaden plik audio nie jest pobierany i nic nie jest nigdzie wysyłane.
- Precyzja zależy od twojej przeglądarki i urządzenia. To narzędzie do ćwiczeń, a nie wzorcowy zegar.
- Rytmy to zapisane figury, a nie interpretacje. Każdy z nich podaje w kodzie, co jest twierdzeniem, a co nie. Dla żadnego nie sugeruje się tempa: sambę gra się w szerokim zakresie, a liczba wydrukowana tutaj byłaby wymysłem.
- Metra grupowane i polirytmy są obliczane i niczego nie twierdzą o żadnej tradycji. 7/8 jako 2+2+3 to sposób liczenia do siedmiu, a nie rytm, który do kogoś należy.
Wszystkie narzędzia z kategorii Muzyka