Métronome
Un métronome dans votre navigateur : mesures, subdivisions, swing, polyrythmes, mesures silencieuses pour les breaks, et un tempo qui bouge tout seul.
Fonctionne entièrement dans votre navigateur. Rien n'est envoyé, journalisé ni conservé.
Son et volume
Réglages de travail
Réglez un tempo, un nombre de temps par mesure et une subdivision, puis lancez. Les clics sont générés dans votre navigateur : rien n'est téléchargé et rien n'est envoyé.
Choisissez plutôt un rythme et les clics cessent d'être réguliers : une samba met le poids sur le deuxième temps comme le fait un surdo, une clave déroule ses cinq frappes sur deux mesures. Le temps peut continuer à cliquer en dessous, ce qui permet de vérifier qu'on est encore là où l'on croit être.
La même liste contient aussi ce qu'un métronome ne sait pas compter tout seul : les croches swinguées, le sept en 2+2+3, le cinq contre quatre. Quel que soit votre choix, la grille jouée est dessinée sous les réglages, pour que vous voyiez ce que vous allez entendre.
Pour un batteur, il y a une phrase et non un flot de mesures : la première mesure de chaque phrase est marquée, le compteur dit où vous en êtes dedans, et les dernières mesures peuvent être mises en silence pour que le trou tombe sur le break qui termine la phrase. Profitez-en pour choisir un son bois ou baguette : une sinusoïde ne survit pas à une cymbale.
Comment ça marche
Chaque clic est une brève salve d'oscillateur, façonnée par un fondu rapide pour sonner comme un tic plutôt que comme un bip. Le premier temps de la mesure est plus aigu et plus fort quand les accents sont actifs : c'est ce qui permet d'entendre où commence la mesure sans compter.
La synchronisation ne vient pas d'une minuterie. Les minuteries des navigateurs dérivent de plusieurs millisecondes et bégaient dès que la page travaille, ce qui s'entend et devient exaspérant. À la place, chaque clic est programmé à l'avance sur l'horloge audio, qui tourne indépendamment de la page, une courte minuterie ne servant qu'à réalimenter la file. Le résultat reste stable pendant que vous faites défiler, redimensionnez ou tapez.
Les subdivisions divisent le temps sans le changer : à 100 BPM en croches, il y a toujours 100 temps par minute, avec un clic plus discret à mi-chemin de chaque paire.
Un rythme est une grille de pas égaux portant une frappe sur certains d'entre eux, à l'une des trois intensités, répartie sur une ou deux mesures. En jouer un demande le même travail que jouer un clic ordinaire — la même liste, remplie autrement — si bien que le curseur de tempo, les voyants et la programmation se comportent à l'identique quel que soit votre choix. Le rythme apporte avec lui sa propre mesure et sa propre subdivision : c'est pourquoi ces deux réglages se taisent tant qu'un rythme est sélectionné.
Deux des familles de cette liste sont calculées et non notées. Une mesure groupée est une façon de compter : le 7/8 en 2+2+3 place une frappe plus forte au début de chaque groupe, et le tempo compte la pulsation et non la mesure. Un polyrythme est de l'arithmétique : cinq contre quatre tourne sur une grille de vingt pas, leur plus petit commun multiple, si bien que les deux voix tombent exactement sur la grille et que rien n'est arrondi.
Les mesures sont comptées par phrases et non les unes après les autres, parce que c'est ainsi que la musique est bâtie et que c'est là qu'est le problème. Un batteur joue un break en fin de phrase pour annoncer ce qui suit, et un break est précisément l'endroit où le tempo glisse : les mains sont occupées et la pulsation cesse d'être ressentie. La première mesure de chaque phrase porte donc un son à elle, le compteur indique à quelle mesure de la phrase vous êtes, et les silences se comptent depuis la fin de la phrase — le trou tombe sur le break, et non là où l'horloge se trouvait quand vous avez appuyé sur Lancer.
Le silence n'est pas l'exercice. Ce qui vous dit si vous avez poussé ou traîné, c'est le retour du clic, sur le premier temps de la phrase suivante, avec vous ou pas. Disperser les trous n'importe où est un autre exercice, et plus difficile : vous ne pouvez plus vous appuyer sur le fait de savoir quand le clic est attendu.
Changer le tempo de quelques BPM toutes les N mesures fait passer un trait de là où il est jouable à là où il doit être, sans que vous ayez à vous arrêter pour bouger un curseur. Le changement peut être négatif, et c'est la direction la plus difficile — c'est lentement qu'une pulsation qui vagabonde n'a nulle part où se cacher — et il peut repartir du début une fois arrivé, pour qu'une séance tourne sans qu'on y touche.
Les parties se distinguent par la hauteur plutôt que par le volume : la frappe grave est le tambour que l'on ressent, celle du milieu porte le motif, l'aiguë est la subdivision qui court en dessous. Un accent est à la fois plus fort et plus aigu, car un clic plus fort à hauteur égale s'entend comme plus proche et non comme appuyé.
La sinusoïde est le son par défaut et le mauvais choix derrière une batterie. Une sinusoïde n'a pas de transitoire — rien de net à son attaque — de sorte qu'une caisse claire et une cymbale ne la couvrent pas, elles l'effacent. Les trois autres timbres sont du bruit passé dans un filtre, ce qu'est un bloc de bois, et ils passent. Aucun n'est un enregistrement : un fichier audio, ce serait un métronome qui se tait précisément quand le réseau se tait.
Questions fréquentes
Pourquoi rien ne se passe-t-il avant que j'appuie sur Lancer ?
Les navigateurs refusent d'émettre du son avant que le visiteur ait interagi avec la page — une règle qui existe à cause des pages qui diffusaient de l'audio sans prévenir. Le premier appui démarre le moteur audio en même temps que le métronome.
Garde-t-il le tempo si je change d'onglet ?
Généralement, mais pas de façon fiable. Les navigateurs brident les minuteries des onglets en arrière-plan pour économiser la batterie, et si la programmation employée ici survit à l'essentiel, un onglet en arrière-plan n'est pas ce sur quoi répéter. Gardez-le visible.
Comment travailler pour ne pas accélérer sur mes breaks ?
Réglez la phrase à la longueur que vous jouez réellement — quatre ou huit mesures — et mettez la dernière en silence. Vous avez le groove avec le clic, puis rien pendant le break, puis le clic qui revient sur le premier temps de la phrase suivante. Si vous êtes en avance il arrive en retard, si vous avez traîné il arrive en avance, et dans les deux cas vous l'entendez avant tout le monde. Commencez par une mesure silencieuse sur quatre ; deux sur huit est déjà difficile.
Puis-je utiliser le clavier ?
Espace ou Entrée lance et arrête. Les flèches haut et bas déplacent le tempo d'un BPM, avec Maj de cinq. T le tape. F passe en plein écran, ce qui rend le clignotement lisible depuis derrière un kit. Aucune de ces touches ne se déclenche pendant que vous saisissez du texte dans un champ.
Pourquoi le 7/8 paraît-il plus lent que le 4/4 au même BPM ?
Parce qu'une mesure groupée compte sa pulsation et non sa mesure. À 100 BPM, un 7/8 en 2+2+3 donne cent croches par minute, soit un peu plus de quatorze mesures ; un 4/4 à 100 en donne vingt-cinq. C'est la lecture qui fait correspondre le nombre affiché à celui que vous avez en tête pendant que vous comptez.
Les polyrythmes sont-ils exacts ?
Oui, et c'est tout l'intérêt de les calculer plutôt que de les battre. Cinq contre quatre est posé sur une grille de vingt pas — le plus petit commun multiple des deux — de sorte que chaque frappe des deux voix tombe sur un pas entier. Rien n'est arrondi, et les deux voix ne dérivent pas l'une par rapport à l'autre, quelle que soit la durée.
Pourquoi le partido alto, le baião et le tamborim n'y sont-ils pas ?
Parce que leur notation varie d'une école et d'un professeur à l'autre, et qu'un rythme mal écrit est pire qu'un rythme absent : vous l'entendriez immédiatement et cesseriez de faire confiance au reste. La liste se limite aux figures écrites de la même façon partout. D'autres peuvent s'ajouter, mais chacune doit arriver avec une notation que quelqu'un peut montrer du doigt.
La clave de bossa-nova existe-t-elle vraiment ?
La figure est réelle, le nom est discuté. Le motif est vraiment utile pour travailler, mais l'idée que la bossa-nova se jouerait sur une clave comme le son cubain vient de l'enseignement nord-américain plutôt que du Brésil. Prenez-la comme un repère où se situer, pas comme une partie que quelqu'un joue.
Pourquoi la samba est-elle à 2/4 et réduite à deux frappes ?
Les deux frappes sont le surdo de marcação, et la seconde est tout l'enjeu : la samba s'appuie sur le deuxième temps, et c'est précisément cet alignement qu'un métronome peut aider à travailler. Les doubles croches régulières au-dessus sont la caixa qui tient la subdivision, sans rien affirmer sur celles qu'une école donnée accentue.
Comment trouver le tempo d'un morceau ?
Battez-le avec l'outil de tempo tapé, puis reportez le nombre ici — ou tapez-le directement sur le bouton Taper du métronome, qui lit les intervalles de la même façon. Si vous avez besoin du tempo en durées de notes en millisecondes — pour un delay ou un LFO — l'outil BPM vers millisecondes donne toute la table.
Bon à savoir
- Tourne entièrement dans votre navigateur. Aucun fichier audio n'est téléchargé et rien n'est envoyé nulle part.
- La précision dépend de votre navigateur et de votre appareil. C'est un outil de travail, pas une horloge de référence.
- Les rythmes sont des figures notées, pas des interprétations. Chacune indique, dans le code source, ce qu'elle affirme et ce qu'elle n'affirme pas. Aucun tempo n'est suggéré pour aucune d'elles : une samba se joue sur une large plage et un nombre imprimé ici serait une invention.
- Les mesures groupées et les polyrythmes sont calculés et n'affirment rien sur aucune tradition. Le 7/8 en 2+2+3 est une façon de compter sept, pas un rythme appartenant à quelqu'un.