Metrônomo

Como funciona

Cada clique é um estouro curto de um oscilador, moldado por um desvanecimento rápido para soar como um tique e não como um bipe. O primeiro tempo do compasso é mais agudo e mais alto quando os acentos estão ligados, que é o que permite ouvir onde o compasso começa sem contar.

O tempo não vem de um timer. Os timers do navegador desviam alguns milissegundos e engasgam sempre que a página está ocupada, o que é audível e enlouquecedor. Em vez disso, cada clique é agendado com antecedência contra o relógio de áudio, que roda independentemente da página, e um timer curto só repõe a fila. O resultado se mantém firme enquanto você rola, redimensiona ou digita.

As subdivisões dividem o tempo em vez de mudá-lo: a 100 BPM com colcheias ainda são 100 tempos por minuto, com um clique mais baixo na metade de cada par.

Um ritmo é uma grade de passos iguais com uma batida em alguns deles, em uma de três intensidades, espalhada por um ou dois compassos. Tocar um deles dá o mesmo trabalho que tocar um clique simples — a mesma lista, preenchida de outro jeito — então o controle de andamento, as luzes e o agendamento se comportam igual, seja qual for a escolha. O ritmo traz o compasso e a subdivisão dele, e é por isso que esses dois controles ficam em silêncio enquanto um está selecionado.

Duas das famílias dessa lista são calculadas, e não notadas. Uma métrica agrupada é um jeito de contar — 7/8 como 2+2+3 põe uma batida mais forte onde cada grupo começa, e o andamento conta a pulsação, não o compasso. Uma polirritmia é aritmética: cinco contra quatro roda em uma grade de vinte passos, o mínimo múltiplo comum, para que as duas vozes caiam exatamente na grade e nada seja arredondado.

Os compassos são contados em frases em vez de um atrás do outro, porque é assim que a música é construída e é aí que está o problema. Quem toca bateria faz uma virada no fim de uma frase para anunciar o que vem depois, e a virada é exatamente onde o andamento escorrega: as mãos estão ocupadas e a pulsação deixa de ser sentida. Então o primeiro compasso de cada frase é marcado com um som próprio, o contador diz em que compasso da frase você está, e os silêncios são contados de trás para frente a partir do fim da frase — o vazio cai na virada, e não onde o relógio por acaso estava quando você apertou play.

O silêncio não é o exercício. O que diz se você correu ou arrastou é o clique voltando, no primeiro tempo da frase seguinte, junto com você ou não. Colocar os vazios em qualquer lugar é outro exercício, e mais difícil: você não pode se apoiar em saber quando o clique vai vir.

Mudar o andamento em alguns BPM a cada tantos compassos leva um trecho de onde ele é tocável até onde ele precisa estar sem que você pare para mexer em um controle. A mudança pode ser negativa, que é a direção mais difícil — devagar é onde uma pulsação vacilante não tem onde se esconder — e pode recomeçar ao chegar, de modo que uma sessão roda sem ser tocada.

As partes se distinguem pela altura, e não pelo volume: a batida grave é o tambor que você sente, a média carrega o padrão, a aguda é a subdivisão correndo por baixo. Um acento é ao mesmo tempo mais alto e mais agudo, porque um clique mais forte na mesma altura soa como mais perto, e não como acentuado.

O tom senoidal é o padrão e a escolha errada atrás de uma bateria. Uma senoide não tem transiente — nada de agudo no início dela — então uma caixa e um prato não a encobrem, eles a apagam. Os outros três timbres são ruído passado por um filtro, que é o que um bloco de madeira é, e eles se impõem. Nenhum deles é uma gravação: um arquivo de áudio significaria um metrônomo que emudece exatamente quando a rede cai.

Bom saber

• Roda inteiramente no seu navegador. Nenhum arquivo de áudio é baixado e nada é enviado a lugar nenhum.
• A precisão do tempo depende do seu navegador e do seu aparelho. Esta é uma ferramenta de estudo, não um relógio de referência.
• Os ritmos são figuras notadas, não interpretações. Cada um traz, no código-fonte, o que está sendo afirmado e o que não está. Nenhum andamento é sugerido para nenhum deles: um samba é tocado em uma faixa ampla e um número impresso aqui seria uma invenção.
• As métricas agrupadas e as polirritmias são calculadas e não afirmam nada sobre tradição alguma. 7/8 em 2+2+3 é um jeito de contar sete, não um ritmo que pertença a alguém.