Cycle des quintes
Chaque armure, son relatif mineur et ses voisines, disposées selon leurs liens de parenté.
| Majeur | Armure | Relatif mineur | Camelot |
|---|---|---|---|
| C | 0 | A | 8B / 8A |
| G | 1 ♯ | E | 9B / 9A |
| D | 2 ♯ | B | 10B / 10A |
| A | 3 ♯ | F♯ | 11B / 11A |
| E | 4 ♯ | C♯ | 12B / 12A |
| B | 5 ♯ | G♯ | 1B / 1A |
| C♭ | 7 ♭ | A♭ | 1B / 1A |
| G♭ | 6 ♭ | E♭ | 2B / 2A |
| F♯ | 6 ♯ | D♯ | 2B / 2A |
| D♭ | 5 ♭ | B♭ | 3B / 3A |
| C♯ | 7 ♯ | A♯ | 3B / 3A |
| A♭ | 4 ♭ | F | 4B / 4A |
| E♭ | 3 ♭ | C | 5B / 5A |
| B♭ | 2 ♭ | G | 6B / 6A |
| F | 1 ♭ | D | 7B / 7A |
Armure
Ni dièse ni bémol
- Relatif mineur
- A mineur
- Notes de la gamme
- C D E F G A B
- Voisines sur le cycle
- F · G
- Code Camelot (majeur / mineur)
- 8B / 8A
- Majeur : se mixe avec
- 7B · 8A · 9B
- Mineur : se mixe avec
- 7A · 8B · 9A
Les douze tonalités disposées par quintes, de sorte que deux voisines ne diffèrent que d'une altération. Choisissez-en une pour voir son armure, la tonalité mineure qui la partage, et celles qui l'encadrent.
Comment ça marche
Chaque pas dans le sens horaire monte d'une quinte et ajoute un dièse ; chaque pas dans l'autre sens monte d'une quarte et ajoute un bémol. C'est toute la construction, et c'est ce qui rend le cycle utile : deux tonalités voisines partagent toutes leurs notes sauf une, ce qui fait qu'une modulation entre elles s'entend comme un pas et non comme un saut.
Le relatif mineur est le sixième degré de la gamme majeure : les deux partagent donc exactement la même armure. Une tonalité majeure et son relatif mineur, ce sont les mêmes sept notes avec une note différente traitée comme repos.
Rien ici n'est une table de correspondance. Chaque armure est comptée sur la gamme que construit le moteur, et les voisines sont les quatrième et cinquième degrés de cette gamme : le cycle ne peut donc pas contredire les gammes que produit le reste du site.
La roue de Camelot est ce cycle avec ses positions numérotées : elle est donc sur cette page plutôt que sur une page à part. Chaque tonalité de la liste porte sa paire de codes — c'est ainsi qu'on arrive ici depuis un code et non depuis une tonalité — et la réponse donne les trois mouvements pour chaque lettre : un morceau en 8A ne se mixe pas avec les mêmes codes qu'un morceau en 8B.
Questions fréquentes
Pourquoi trois positions portent-elles deux noms ?
Parce que ce sont les mêmes hauteurs écrites de deux façons. Si et Do♭ sonnent à l'identique, tout comme Fa♯/Sol♭ et Do♯/Ré♭. Le nom que vous écrivez dépend de la direction que prend la musique et de l'armure la plus lisible — six dièses ou six bémols — les deux sont donc affichés plutôt qu'un choisi à votre place.
Pourquoi s'arrêter à sept dièses et sept bémols ?
Parce qu'un huitième exigerait un double dièse ou un double bémol à l'armure, et aucune notation n'en place. Sol♯ majeur est une gamme réelle, mais elle s'écrit La♭ majeur — d'où son absence du cycle.
À quoi sert réellement le cycle ?
À lire une armure d'un coup d'œil, et à trouver où un morceau peut aller ensuite. Deux tonalités voisines sur le cycle partagent six de leurs sept notes : le passage est fluide. Deux tonalités opposées n'en partagent que deux, ce qui fait de ce déplacement un événement.
Les tonalités mineures ont-elles leur propre cycle ?
Ce n'est pas nécessaire. Chaque tonalité mineure occupe la même position que la majeure dont elle partage l'armure — c'est celle affichée à l'intérieur de chaque segment.
À quoi servent les codes Camelot ?
Au mixage harmonique. Les DJ numérotent les douze positions de 1 à 12 et les suffixent B pour le majeur et A pour le mineur, de sorte que les tonalités compatibles soient des numéros voisins plutôt que quelque chose qu'il faut connaître la théorie pour voir. Un morceau se mixe proprement avec le même numéro dans l'autre lettre, un numéro au-dessus ou un numéro en-dessous — ce qui est le cycle reformulé, puisque deux numéros voisins partagent six notes sur sept et que l'autre lettre les partage toutes.
Bon à savoir
- Armures, relatifs mineurs et voisines sont dérivés de la gamme majeure de chaque tonalité plutôt que lus dans une table.
- Seules les quinze tonalités notables avec au plus sept altérations sont affichées ; il n'en existe pas d'autres en usage courant.
- La numérotation Camelot est une convention et non une dérivation : le système fixe do majeur à 8B, et tous les autres codes affichés ici découlent de ce seul point d'ancrage et du cycle.