Círculo de quintas
Todas las armaduras, su relativo menor y sus vecinas, ordenadas según se relacionan entre sí.
| Mayor | Armadura | Relativo menor | Camelot |
|---|---|---|---|
| C | 0 | A | 8B / 8A |
| G | 1 ♯ | E | 9B / 9A |
| D | 2 ♯ | B | 10B / 10A |
| A | 3 ♯ | F♯ | 11B / 11A |
| E | 4 ♯ | C♯ | 12B / 12A |
| B | 5 ♯ | G♯ | 1B / 1A |
| C♭ | 7 ♭ | A♭ | 1B / 1A |
| G♭ | 6 ♭ | E♭ | 2B / 2A |
| F♯ | 6 ♯ | D♯ | 2B / 2A |
| D♭ | 5 ♭ | B♭ | 3B / 3A |
| C♯ | 7 ♯ | A♯ | 3B / 3A |
| A♭ | 4 ♭ | F | 4B / 4A |
| E♭ | 3 ♭ | C | 5B / 5A |
| B♭ | 2 ♭ | G | 6B / 6A |
| F | 1 ♭ | D | 7B / 7A |
Armadura
Sin sostenidos ni bemoles
- Relativo menor
- A menor
- Notas de la escala
- C D E F G A B
- Vecinas en el círculo
- F · G
- Código Camelot (mayor / menor)
- 8B / 8A
- Mayor: mezcla con
- 7B · 8A · 9B
- Menor: mezcla con
- 7A · 8B · 9A
Las doce tonalidades ordenadas por quintas, de modo que las vecinas se diferencian en una sola alteración. Elige una para ver su armadura, la tonalidad menor que la comparte y las tonalidades que tiene al lado.
Cómo funciona
Cada paso en el sentido de las agujas del reloj sube una quinta y añade un sostenido; cada paso en el otro sentido sube una cuarta y añade un bemol. Esa es toda la construcción, y es por lo que el círculo resulta útil: las tonalidades contiguas comparten todas las notas menos una, que es lo que hace que una modulación entre ellas suene como un paso y no como un salto.
El relativo menor es el sexto grado de la escala mayor, así que los dos comparten armadura exactamente. Una tonalidad mayor y su relativo menor son las mismas siete notas con otra nota tratada como casa.
Aquí no hay ninguna tabla de consulta. Todas las armaduras se cuentan a partir de la escala que construye el motor, y las vecinas son el cuarto y el quinto grado de esa escala, así que el círculo no puede contradecir a las escalas que produce el resto del sitio.
La rueda Camelot es este círculo con sus posiciones numeradas, así que está en esta página y no en una propia. Todas las tonalidades de la lista llevan su par de códigos, que es como se llega aquí desde un código en lugar de desde una tonalidad, y la respuesta da los tres movimientos de cada letra: un tema en 8A no mezcla con los mismos códigos que uno en 8B.
Preguntas frecuentes
¿Por qué tres posiciones tienen dos nombres?
Porque son la misma altura escrita de dos maneras. Si y do bemol suenan igual, y lo mismo pasa con fa♯/sol♭ y do♯/re♭. Cuál escribas depende de hacia dónde va la música y de qué armadura es más fácil de leer —seis sostenidos o seis bemoles—, así que se muestran las dos en lugar de elegir una por ti.
¿Por qué parar en siete sostenidos y siete bemoles?
Porque una octava alteración necesitaría un doble sostenido o un doble bemol en la armadura, y ninguna notación pone uno ahí. Sol♯ mayor es una escala real, pero se escribe como la♭ mayor, que es por lo que no aparece en el círculo.
¿Para qué sirve el círculo en realidad?
Para leer una armadura de un vistazo y para encontrar adónde puede ir una pieza a continuación. Las tonalidades contiguas en el círculo comparten seis de sus siete notas, así que moverse entre ellas es suave; las opuestas solo comparten dos, que es por lo que ese movimiento suena como un acontecimiento.
¿Una tonalidad menor tiene su propio círculo?
No lo necesita. Cada tonalidad menor está en la misma posición que la mayor con la que comparte armadura, que es la que se muestra dentro de cada segmento aquí.
¿Para qué sirven los códigos Camelot?
Para la mezcla armónica. Los DJ numeran las doce posiciones del 1 al 12 y les ponen la letra B para mayor y A para menor, de modo que las tonalidades compatibles son números contiguos y no algo que haya que saber teoría para ver. Un tema mezcla limpiamente con el mismo número en la otra letra, con un número más o con uno menos, que es el círculo dicho de otra manera, ya que los números contiguos comparten seis de siete notas y la otra letra comparte las siete.
Conviene saber
- Las armaduras, los relativos menores y las vecinas se derivan de la escala mayor de cada tonalidad en lugar de leerse de una tabla.
- Solo se muestran las quince tonalidades que se pueden escribir con siete alteraciones como máximo; no hay otras de uso común.
- La numeración Camelot es una convención y no una deducción: el sistema fija do mayor como 8B, y todos los demás códigos de aquí se derivan de ese único anclaje y del círculo.
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